Демоны в мифологии cобирaтельное нaзвaние cверхъеcтеcтвенных cущеcтв, полубогов или духов,
зaнимaющих промежуточное cоcтояние между людьми и богaми. В рaнних иcточникaх рaзличие между
терминaми «демон» и «бог» проcлеживaетcя не вcегдa, тaк же кaк не проcлеживaетcя cвязь демонов
иcключительно c cилaми злa или добрa. Демоны могли иметь любую природу, в том чиcле и cмешaнную,
то еcть могли в рaвной степени творить кaк зло, тaк и добро.

Режиссер фильма, Хидэо Наката, работая над этим фильмом ставил целью сделать некую мистическую мелодраму, таким образом выходя за рамки стандартного фильма ужасов. В этой работе мы увидим избавление от навязчивого ощущения страха, который связан с мотивом "исчезновения в воде". В доме, где с недавнего времени живет молодая женщина с дочерью шести лет, около двух лет назад исчезла девочка. Потом выяснится, что девочка утонула в цистерне, стоявшей на крыше. И это избавление от страха связано в сюжете с самопожертвованием матери, которая одновременно с тем пытается избавиться наконец-то от своего детского "комплекса покинутости". Собственно, сама картина начнется с того, что мы увидим Есими Мацубару, вспоминающую себя как одинокую девочку под дождем, напрасно ожидающую свою мать. В последствии, спасая свое дитя от призрака, который всплывает из потустороннего мира, она невольно оставляет маленькую дочку Икуко совершенно одну, и вот снова перед нашими глазами покинутая забытая девочка на улице.

Основное действие фильма происходит в двухтысячном году. Последняя сцена, когда в ближайшем будущем мы наблюдаем за уже шестнадцатилетней Икуку, которая по сути уже должна примириться с матерью и осознать, что мама наблюдала за ней все прошедшее время откуда-то из вне и оберегала ее от призрака утонувшей Мицуко, не позволяла ему снова появиться из глубины темных вод. Снова замкнутый смертельный круг, который все же можно прервать, как выясняется при помощи одной только самоотверженной любви. Преподнося нам этот вывод, японский творец и производитель ужасов, Хидэо Наката, следует национальной традиции, при этом снабжая жанр "кайдан" довольно классическим для японской традиции мотивом добровольного ухода в иной мир для того, чтобы чья-то жизнь продолжалась здесь.

В один прекрасный день в Токио внезапно начинают исчезать люди. Сперва пропадает в никуда молодой человек. Он является автором, разработавшим совершенно уникальную компьютерную программу. Эта программа помогает облегчить общение между людьми донельзя. Верные друзья этого молодого человека ищут его в течение нескольких дней, вплоть до того времени как его подруга приходит к нему домой. Там она обнаруживает на стене тень парня. Тень мгновенно растаивает словно дым, но оставляет после себя следы странного неизвестного вещества. Вот здесь и начинается основное действие фильма. Начинает пропадать весь город. Это происходит не сразу, а постепенно. Жители исчезают по очереди, один за другим, словно неизвестный стирает людей магическим ластиком. Город становится безлюдным. И в этой пустоте случайно встречаются парень и девушка, оставшиеся в живых. Им суждено в одиночестве распутать цепочку пугающих и страшных мистических событий, которые привели к исчезновению этого города, а может быть и всю цивилизацию увели в небытие.

Сюжет фильма оригинальный и по-своему безжалостный. Зрители не получают ответы на свои вопросы, возникающие при просмотре этой картины, кино только способствует зарождению новых вопросов. Собственно, этим японские фильмы ужасов и отличаются от своих западных собратьев. Это великолепные проработанные сюжетные линии, нетипичные герои, прекрасная музыка и, действительно, ужас, пронизывающий с головы до ног. "Пульс" - один из ярчайших представителей актуального японского хоррора, и в этом заслуга мастера психологического триллера Киоши Куросава. Основной мотив его фильмов - это преломление личности, трансформация духа. Герои выходят на новый уровень, проходя через борьбу с самим собой и пугающими внешними силами.